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优秀的叙事向剧情游戏，大体走两条路：
一，讲一个好故事。
二，用引人入胜的方法讲一个故事。
在我看来，《如早》算得上是个好故事，其玩法也与其故事节奏相契合，所以我挺喜欢的。
而《WILL：美好世界》则是个好方法，也较为圆满地托出了故事与其想要表达的主题。
而上面两款较为优秀的叙事向剧情游戏，都有两个共同点：
值得称赞的剧情或是叙事，玩法与剧情/主题相契合。
在目前的《如三》身上，我看不到。
我第一眼望去，一个绝症题材的故事，最稀松平常的写法应该就是把平凡之路的歌词鸡汤化吧。
没想到心有灵犀一点通，《如三》前四章的剧情大概就是：
“失落，失望，失掉所有方向——直到看见平凡才是唯一的答案。”
我想制作者应该很清楚自身剧情的弊端，于是和《如早》相似，《如三》也想用“共情”征服玩家——在叙事中铺垫细节，用转折引爆情绪……
然，剧情和叙事都无法撑起实际的设想。
估计是尝到《如早》碎片化叙事的甜头，这一部的玩法直接变成了五花八门的小游戏了——《王权》式打牌，益智关卡，消消乐，换装秀，QQ宠物，回合战斗……
这些零碎的玩法像一盆“东北乱炖”，摆在了女仆咖啡厅的餐桌上，还取了一个“猫娘的杂乱心绪”这种雅名。
玩法零碎没有错，问题在于玩法跳脱——如同短视频一般，一个五秒，前一个还在磨刀杀驴，后一个就开始浪漫求婚了。
这种玩法与剧情，玩法与玩法之间的脱节，让我在序幕的开场动画之后，再无情绪共鸣可言。
而比起自然简单，无需多言就了然于心的情感表达，这一部作品实在是让人难以喜爱——追女孩用的是修机器，借书，抄笔记等等等等的功高劳苦式恋爱法，谈恋爱讲究的是玩梗土味魔鬼甜。
在我看来，游戏目前最重要的就是好好想想——自身的定位和受众：
我们的游戏到底是什么游戏，它的亮点是什么，它的核心是什么？
哪些人会对它产生共鸣，哪些人会喜欢我们的游戏，该怎样让更多人爱上这款游戏？
我上述的很多表达都有些过激，但实在是发自内心的诚恳想法。我理解制作之不易，所以才更希望我的浅薄之见能对你们有所帮助。如有冒犯，请多见谅。
我没有指责的意思，只是在陈述事实。
和小说、电影一样，游戏也是“故事”的“载体”。
如果一款游戏的剧情能在一开始就吸引住玩家，吊起玩家的胃口，那么说明这款游戏在剧情上成功的。
很显然，《如果一生只有30岁》在剧情上是成功的，但在“游戏性”上，它几乎是一塌糊涂。
首先，游戏缺少指引，系统没有告诉你要做什么（连最基本的提示都没有），我刚进入游戏看到托卡界面还以为是游戏发生bug卡住了，点触了几下才发现这是一款“托卡游戏”。
这还不是最紧要的，紧接着，当我拖动几次卡片之后，我就陷入了迷茫，“我在干嘛？”，“游戏的目标是什么？”，“右上角的沮丧值满了会怎么样？”这些疑问开始在我的脑海浮现。
不要用解谜游戏来当借口，正常的解谜游戏通常采用“大目标带动小目标”的引导模式，绝非像现在这样“大小目标一并缺失”。
一般来说，一款游戏的剧情和它的实际游玩部分应该是紧密相连的，玩家在游玩的过程中应该是沉浸在游戏所营造的氛围当中的，因为只有这样，游戏才会有“带入感”，玩家才会有“参与其中”的感觉。
而《三十》这款游戏，因为游戏本身的玩法缺少“指引”，甚至缺少“解释”，导致这款游戏的剧情和游玩部分产生严重的割裂感，使得游戏开场所营造的压抑氛围荡然无存。
这还不是整个游戏的所有问题。
在这里我要提一下，同样都是故事的载体，“游戏”对比“小说”和“电影”，它最大的优势就是在“视”和“听”的基础上，多了个“玩”，也就是“可操作”性。
在《三十》这款游戏的第一章中，玩家唯一可以做的，就是不停地拖动卡牌，并将卡牌拖到框中，整个过程极其枯燥，而且无趣。
是的，这款游戏的第一章就只有这么一个交互动作，甚至都不能用“单一”来形容了，简直是“0操作”。
何况本身游戏的剧情就说不上有多出彩。
我看到评论区有很多给出高分评价的玩家，我不知道这些人是认真的，还是在开玩笑？
希望作者明白“温水煮青wa”这个道理。
在结尾，我给出一些我的修改建议。
1。为游戏加入明确的指引。（例如:怎么操作，玩家的目标是什么。）
2。为游戏添加目标。（没有目标会让玩家失去动力。）
3。修改游戏的BGM。（现在的BGM并不太好听，也不耐听。）
4。将游戏的玩法回炉重造。（现在这种玩法实在无趣，且交互模式过分单一。）
5。改名。（现在这个名字真的太长了，而且给人的印象不深刻。我提供几个参考，《一生只有30岁》，《30而终》，《定格人生》）
最后，我想说，我是希望这个游戏能变好的，正因如此，我才会写下如此长篇。