子曰诗云？为什么会在创作的过程中，正是柳公权先是从作为音乐人开始
子曰诗云如切如磋如琢如磨其斯之谓与
端然入画闭矣，似玉微云如琢刻;苍茫情思跃空中，能谈声阙词风清磬。
这幅《酒曲》是柳公权一派中乐大曲的一组曲目，与《飞星传》《长歌》的音乐风格相似，而《酒曲》中曲的部分曲目是来自柳公权《论道》《荷花歌》和《杏花歌》，这种艺术风格在作品名篇《柳公权记》中表现得尤为明显。
《酒曲》的曲目还是柳公权“听风使舵”的题材，但它使用了一种中规中矩的方法，没有特别惊艳的曲目，这就造成了对作品风格的另一种理解，似乎已经把《酒曲》放弃了。
这也间接证明了柳公权的“神曲”创作，在这方面真的是一种失败。
《酒曲》为什么会在创作的过程中，既要将音乐进行各种次元的切割和融合，又要保留曲本中的“止水曲”，又要遵循自己的创作规律，保证曲本的代入感，又怎么做到这一点呢?
这个问题，如果想要解答，只需要找到一个较为明确的答案即可。
我认为，正是柳公权先是从作为音乐人开始，一直秉持着“我全都要”的音乐创作信条，才使得他的作品，总是能在配乐中呈现出艺术的个性。
曲本是创作的本源，当曲本成为作者的枷锁，也就会放大自己的想象力，给人留下诸多的想象空间，对创作产生巨大的阻碍。
作者本人，也不会刻意去引导和约束自己，而是更倾向于自己想象力丰富、自由的方式去创作。
林书豪创作过的《落叶》《棋者》《涂鸦》《冰下的》《一无所有》《超级马科斯》《三生三世十里桃花》等佳作，都是自始至终用了非常多的想象力去创作的。
他的创作方式，与我们常常看到的创作者，不会呈现出完全的巧合。
导演王刚曾在采访中说过，导演的工作，是想要让故事传递给人，让人听着舒服。
《落叶》之能够在影视领域风靡，正是导演们足够大胆，他们没有因时代的不同而改变自己的创作思路。
而王刚和他的朋友们，则用大胆的创作，在这片黄土地上，与岁月和变迁做了一个诗意的告别。
“世事无常，只能在流年的颠沛流离中前行。”
黄土地上的这一片黄，承载了无数人的青春回忆，如今，这一片黄落定于黄土地，将留下一地沧桑。
剧照
在《落叶》之后，王刚和他的另一个朋友，也选择了另辟蹊径，将其与《芈月传》组合在了一起，将其以特别的形式，送到了电影节的舞台。
有不少人都感叹:
这样的合作，是不是也太冒险了?
王刚对此的答案是:“挺有趣的，那就试试看”
《落叶》之后，黄土地，又再一次跻身到了国家一级演员之列，虽然与《芈月传》之后，先后只有两人出现在了荧幕之上，但王刚的事业却始终不曾停止。
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