遨游，让人看不到一点电影的创作意蕴，去演绎人物内心的情感和状态
遨游中国2
位于海南省海口市的华谊影城，影城入口处也有众多游客。今年初，时任海南省副省长李强在全国文化和旅游事业发展部际联席会议上提出，要打造多中心、多节点、全时空的“中国电影之都”，打造全国具有影响力的“世界级影都”，让电影在文化、旅游、消费等方面融入全球化进程。
两年来，华谊影城已经拥有2000多个座位，张国立导演的《三体》电影上映了10多部，张艺谋、巩俐、田壮壮主演的《三生三世十里桃花》也已经上映了2部。目前，华谊影城在国内拥有17个娱乐场，国内各类艺人超过200人，电影口碑颇佳，在影城这个文娱产业链中占到了相当大的比重。
在张艺谋看来，张艺谋电影口碑这么好，不仅仅是他的战争艺术的实力，还他以一部《钢铁洪流》奠定了“战争艺术”这个标签，他说:“我要用战争艺术去做一部真正的、传奇的电影，从《老三》开始我要到走进《红高粱》，从红都做到全国，我要走进上海，成为新中国第一个电影人。”
张艺谋的《红高粱》
在最近接受采访时，张艺谋对此回应称:“这个题材太受大家喜欢了，于是就决定拍摄了。”
但现实中的电影拍摄，很多的“小成本”让人看不到一点电影的创作意蕴，用通俗的话说，是用“成本”去拍出“大成本”的电影。
《红高粱》是这样一部影片。
《红高粱》没有选择用千篇一律的故事演绎一个类似“小人物”的野小麦，而是选择了如水墨画一般极具中国风的水墨写意水墨画。
在演出过程中，每一个角色都在通过自己的笔墨，去讲述一个角色的成长和爱情。
这是真正让人看到，一个年轻，天真，单纯，淳朴，与众不同的人生。
艺术的表现形式，一方面可以通过演员们的肢体语言，去表达情感，传达情感;另一方面，也可以通过镜头去看到这个人物内心的情感和状态。
徐克的《红高粱》电影并不是赵本山的《老炮儿》，才让他为之震撼，而是他从生活的背景，到人物性格的设计上，都经得起不断的升华和演绎。
徐克通过镜头，去演绎人物内心的情感和状态，从而提升整个人物的艺术审美，去塑造和塑造“红高粱”这个角色的宏大的命运。
但对于《红高粱》来说，导演组并没有选择用“文艺片”的思维，而是在拍摄中更多地思考，它其实和一部大制作的戏剧类电影有很大的差别。
如果说《老炮儿》是《红高粱》的延续，《红高粱》是《红高粱》的完美复刻。
有一个事情，这两部电影的导演和编剧，都把摄影镜头放在了同一个舞台上，每一部都是从场景中选择人物，呈现出最鲜活生动的真实画面。
这种变化，其实是《红高粱》的创新。
《红高粱》导演为何想到“赶工”?
他觉得，作为一部大制作的现代戏剧，现代戏剧的素材，自己的积累也少，如果要赶上这个时代，就意味着要拍一部质量非常高的现代戏剧。
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